En el Festival Lumière pudimos ver en pantalla grande la magnífica The Power of the Dog (El poder del perro), que ha financiado Netflix (y que se estrena el 11 de noviembre en Australia; el 17 en Estados Unidos; el 19 en España; y el 1 de diciembre en Francia solo en la plataforma). Y durante su estancia en Lyon, pudimos charlar durante una rueda de prensa con Campion junto al director del certamen y delegado general del Festival de Cannes, Thierry Frémaux, y el crítico de cine y director de la revista Positif, Michel Ciment. El veterano Ciment conoce muy bien a la directora porque, en 2014, publicó el libro de entrevistas Jane Campion by Jane Campion (Cahiers de Cinéma). El encuentro lionés fue con varios colegas de la prensa internacional y la tercera pregunta, sobre su recorrido con la crítica, desde el entusiasmo inicial y el premio de Cannes a la más bien indiferencia posterior hasta su actual retorno en gracia, la planteamos nosotros. Su respuesta revela los desafíos que todo y toda cineasta debe superar para mantener su creencia en el acto de crear imágenes.
‘The power of the Dog’, Netflix y la difusión
La pandemia ha obligado a los cines a cerrar sus salas al público y a muchos cineastas estrenar sus películas en plataformas de vídeo bajo demanda. Al mismo tiempo, como podemos ver en el Festival Lumière, la gente ama y vuelve al cine. La pregunta es doble: ¿por qué decidió, o quizás se vio obligada, a producir su última película The Power of the Dog con Netflix? ¿Y cómo ve el futuro del cine dentro de diez años? ¿Podrán seguir coexistiendo la pequeña y la gran pantalla sin que una sustituya a la otra?
Jane Campion: “Creo que hay futuro, mezclando las dos plataformas para la difusión del cine. En el caso de ‘The Power of the Dog’, era una película cara de hacer. Y la gente que tenía el dinero era Netflix. Y podía elegir entre no hacerla o hacerlo con ellos. Fueron unos buenos socios y, sobre todo, por la pandemia. Tuvimos la suerte de contar con su apoyo. Creo que, de lo contrario, no la habríamos terminado todavía… Sé que el hecho de no poderse ver en Francia en pantalla grande es algo doloroso, porque Netflix y los distribuidores franceses aún no se ponen de acuerdo. No es lo que debería ser y es triste para mí porque me encanta el público francés. Ellos me han arropado desde el principio y yo les he devuelto el cariño. Y me gustaría que tuvieran la oportunidad de experimentar esta película también en un cine.La pandemia ha obligado a los cines a cerrar sus salas al público y a muchos cineastas estrenar sus películas en plataformas de vídeo bajo demanda. Al mismo tiempo, como podemos ver en el Festival Lumière, la gente ama y vuelve al cine. La pregunta es doble: ¿por qué decidió, o quizás se vio obligada, a producir su última película The Power of the Dog con Netflix? ¿Y cómo ve el futuro del cine dentro de diez años? ¿Podrán seguir coexistiendo la pequeña y la gran pantalla sin que una sustituya a la otra?
Todavía no se ha anunciado, pero hay un visado temporal para que películas de Netflix, incluida ‘The Power of the Dog’, tengan distribución en los cines… Y, sí, yo también lamento la situación. Todo el mundo tendrá esta posibilidad, pero no en Francia. Creo que es importante lo que consiguió Alfonso Cuarón (con la película ‘Roma’ en 2018 también financiada por Netflix). Cuando eres un cineasta famoso, puedes justificarlo. Y lo hizo con ‘Roma’, que es una película increíble. Estoy aprovechando este resquicio que él obtuvo. A los responsables de Netflix, también les gusta el cine. Hay que lidiar con un público que se ha acostumbrado a ver todo en casa. Netflix no hace más que reflejar esta audiencia. Y, sin embargo, como mucha gente, sé que puedo recordar en qué cine estaba sentada cuando vi películas importantes en mi vida. Ir al cine es algo que te ayuda en la búsqueda de una experiencia completa, con todo el mundo a tu alrededor. Lo mismo ocurre cuando se leen libros en Kindle. No puedes recordar uno del otro porque no llegas a visualizar el título”.
Heroínas y personajes inadaptados
Desde The piano hasta The Power of the Dog, hay la impresión de que todas sus películas presentan personajes un poco inhibidos, enclaustrados en su propia prisión interior, y el viaje que emprenden en la película puede tener éxito o no. ¿Significa esto que el viaje es más importante que el destino?
Jane Campion: “Creo que estoy entendiendo la pregunta (risas)… Sí, me interesan las personas inadaptadas porque, para mí, son heroínas, ya sea en mis películas o en los libros que amo, como los de Emily Brontë (1818-1848) o Emily Dickinson (1830-1886). Encontraron una vida más plena, fuera de las convenciones. No puedes tener una vida libre si sigues todas estas pequeñas reglas sociales. Tienes que encontrar tu propia libertad, entender que la vida es un regalo para ti… Y, definitivamente, me interesan ese tipo de personajes que se atreven a hacerlo o se ven obligados por las circunstancias. Sabemos cuándo termina el viaje (risas). Es lo mismo para todos. Así que, estoy de acuerdo, lo que cuenta es el proceso, lo que cuenta es el viaje. Es en el momento en que sucede”.
Michel Ciment: “Recuerdo cuando el poeta y filósofo francés Paul Valéry se refería a los escritores diciendo que su obra habla de uno mismo, especialmente cuando habla de otra persona. Quiero decir que su trabajo nunca es autobiográfico, pero al mismo tiempo en todas las películas, de una manera u otra, habla de sí misma. El mejor ejemplo es ‘An Ange at My Table’ donde, de hecho, su madre está presente desde el libro de otra persona”.
Jane Campion: “En ‘‘An Ange at My Table’, la escritora Janet Frame (1924-2004) tiene la increíble humildad u honestidad de hablar de su vida sin ningún tipo de protección, de una manera tan vulnerable. Y creo que yo, y probablemente todos los presentes, sabemos que uno tiene ese pelo rojo rizado (como el que tenía Frame) dentro de sí. Algo que te hace muy vulnerable. Y ella te lega sus experiencias, ¡que es un regalo increíble! Creo que esa es una de las razones por las que esta película es tan querida por tanta gente. Habla al corazón de nuestra vulnerabilidad”.
Michel Ciment: “¿Hay algo en ‘The Power of the Dog’ que provenga de una posible experiencia que haya tenido?”
Jane Campion: “Lo hay, pero no puedo hablar de ello (risas). Es demasiado personal (ríe de nuevo)”.
Thierry Frémaux: “¿Ha sido usted vaquera durante su vida?”
Jane Campion: “Sí, he sido una vaquera”.
Michel Ciment: “Sí, montaba a caballo…”.
